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Hundertwasser
Irinaland über dem Balkan
1971
Siebdruck
Preis auf Anfrage |
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WVZ 50 * hier klicken für größere Abbildung *
Erschienen 1971/1972; Serigraphie in 31 Farben, davon 2 phosphoreszierend, mit Metallprägungen in 5 Farben;
Blatt 490x670, Bild 415x588; Auflage 3000 numeriert 1-3000, davon 300 handschriftlich signiert und numeriert
Biographie des Künstlers: siehe hier weiter unten.
Beschreibung des Werkes: Man kann von diesem Blatt, dem siebten des Portfolios Hundertwassers Regentag, wohl ohne Übertreibung sagen, dass es zu den ausdruckstärksten, eindruckvollsten in Hundertwassers grafischem Oeuvre zählt. Das in einer Fülle von Assoziationen verschmolzene Frauenporträt, dessen seltsame Schönheit einerseits fasziniert, anderseits berührt, wird von Streifen geformt, die sich aus der zugrunde liegenden Spirale ergeben.
Günter Dietz hat ganz Besonderes geleistet, um die Wirkung des gemalten Bildes zu erreichen, ja sogar zu übertreffen. Er hat die Farbauszüge, die in äußerster Präzision zusammenzudrucken sind, auf 29 Siebe gesteigert, er druckte verschiedene Metallprägungen und zwei phosphoreszierende Farben dazu, die im Dunkel Mund und Augen des Blattes aufleuchten lassen. Die Vorlage war mit Eitempera und Ölfarbe auf einer mit Kreide grundierten Aluminiumfolie gemalt worden, und der Siebdruck, für den der Künstler neun Transparentfolien für die Siebe neu gemalt hat, vermochte diese künstlerische Absicht noch wesentlich zu steigern.
War das Gemälde im November 1969 in Rom entstanden, wo Hundertwasser der bulgarischen Schauspielerin Irina Maleewa nahegestanden war, der er diese Vision einer Erinnerung widmete, so war die Grafik nun weit darüber hinaus zu einem zeitlosen Bild der Sehnsucht und der Liebe, des Unvergänglichen in aller Vergänglichkeit geworden. |
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Hundertwasser
Mit der Liebe warten tut weh, wenn die Liebe woanders ist
1971
Siebdruck
Preis auf Anfrage |
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WVZ 46 * hier klicken für größere Abbildung *
Serigraphie in 29 Farben, davon 2 phosphoreszierend, mit Metallprägungen in 6 Farben;
Blatt 500x670, Bild 365x605; Auflage 3000, numeriert 1-3000/3000; 300 handsigniert
Biographie des Künstlers: siehe hier weiter unten.
Beschreibung des Werkes: Die Vorlage vom Jahr 1966 war in einer tiefen, persönlichen Krise entstanden; er hatte die Gelben Häuser zusätzlich Eifersucht benannt. Geschlossene Fenster, das Mädchenantlitz und Tränen; alles unterstrich das Thema. Der Titel der Grafik drückt – Jahre später – dies immer noch aus.
Die Druckerei Dietz, von ihrer eigentlichen Zielsetzung her, nämlich von einem Original kaum unterscheidbare Faksimiles von Kunstwerken herzustellen, an höchste Präzision und raffinierte Mittel zwar gewohnt, erreichte nun in so unmittelbarer Zusammenarbeit eine Qualität ganz außerordentlicher Art. Etwa die Hälfte der 35 Farbauszüge, die in kompliziertesten Vorgängen geschaffen und übereinandergedruckt werden müssen, war dem Künstler, die andere Hälfte dem Techniker überlassen, wobei es hier zu präzisieren gilt, dass Hundertwassers Anteil in zehn Bildschöpfungen auf Transparentfolien bestand; man hatte modernste Druckmaschinen zur Verfügung, baute mit erstaunlicher Erfinderbegeisterung Möglichkeiten, Ideen, Wunschvorstellungen aus, und kam so zu Ergebnissen sondergleichen. Die Farben führten zu ganz eigenen Wirkungen. Sie leuchten in der Dunkelheit und geben in unbeleuchteten Räumen merkwürdige Effekte. Durch Ausprägen eines verschieden gerichteten Blindrasters „funkeln die metallenen Kuppeln in einer mysteriösen Räumlichkeit“. Man muss den Enthusiasmus des damaligen Teams in Lengmoos gekannt haben, um zu verstehen, dass einem die Mittel etwas entglitten. Es kann nicht ganz zu leugnen sein, dass die Erfindungen reizvoller Druckvorgänge manche Grenzen des künstlerischen Ausdrucks zumindest erreichten. Dennoch ist nicht zu bezweifeln, dass jede Zeit den Künstlern technische Chancen bietet und in der Vergangenheit geboten hat; deren Grenzen auszuloten war immer ihre Aufgabe gewesen. |
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Hundertwasser
Good Morning City - Bleeding Town
1969
Siebdruck
Preis auf Anfrage |
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WVZ 42 * hier klicken für größere Abbildung *
Serigraphie in 18 Farben, davon 2 phosphoreszierend, mit Metallprägungen in 10 Farben; Blatt 850x555, Bild 825x555; signiert & numeriert 1-10000/10000
Biographie des Künstlers: siehe hier weiter unten.
Beschreibung des Werkes: Eine Idee in die Tat umzusetzen, das liegt dieser intensiven Arbeit des Jahres 1969 zugrunde. Es ging Hundertwasser darum, die zum Bild gewordene Überzeugung – schon 1952 in Wien gemalt -, dass nämlich Hochhäuser einer Stadt durch das Fensterrecht, durch buntfarbiges Bemalen und freies Gestalten – menschenwürdig – zu werden vermögen, an möglichst viele Menschen heranzutragen: "Wenn der Mensch sich vom Boden entfernt, kann er es durch seine eigene Schöpfung wettmachen."
Hundertwassers Wunsch, solches Leitbild zu verbreiten, Signalwirkungen für viele zu erzielen und an viele durch eine gewaltige Grafikauflage heranzukommen, wozu ihn die Technik der Serigraphie, die qualitativ völlig gleichwertige Auflagenhöhen ermöglicht, ermutigte, ließ ihn den Einzelpreis von 100 DM bestimmen, so dass die Graphik für aller erschwinglich sei.
Der Drucker Lino Coin vom Studio Quattro übernahm diese Aufgabe, die sich über fast zwei Jahre hinzog, und das Abkommen mit Dorothea Leonhart, der Münchner Galeristin, die dieses Blatt in Auftrag gegeben hatte, regelte die wirtschaftliche Seite. Kam es technisch zu den großartigsten Varianten – ein ausgeklügeltes System ließ zunächst 40 Farbversionen zu je 200 Abdrucken entstehen -, so geriet die Zusammenarbeit zwischen den drei Vertragspartnern in starke Gegensätze, die zu gerichtlichen Auseinandersetzungen führten.
Hundertwasser wandte sich an den Verlag Ars Viva in Zürich und begann mit der Überarbeitung der restlichen Auflage in zehn Versionen mit Phosphorfarben und Metallprägungen. "Schöne Wolkenkratzer" zu schaffen hat Schule gemacht. In San Francisco etwa wurde Order gegeben, sämtliche Hochhäuser zu ornamentieren. Die große Verbreitung dieses Blattes hat zu außerordentlichen Wirkungen geführt, so dass Hundertwasser gewiss nicht zu Unrecht sagt: "Ich halte das für ein sehr bedeutendes Werk der Grafik". |
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Hundertwasser
Die Häuser hängen unter den Wiesen
1971
Siebdruck
Preis auf Anfrage |
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WVZ 52 * hier klicken für größere Abbildung *
Erschienen 1971/1972
Serigraphie in 19 Farben (mit Lackfirnis auf Rot), mit Metallprägungen in 3 Farben; Blatt 500x670, Bild 410x600; Auflage 3000, numeriert 1-3000/3000), 300 davon handschriftlich signiert und numeriert
Biographie des Künstlers: siehe hier weiter unten.
Beschreibung des Werkes: Monatelang hat sich Hundertwasser eben in diesen beiden Jahren 1970 und 1971 mit einer architektonischen Zukunftsvision beschäftigt, die ihn überall hinbegleitet, nach Venedig, ins Waldviertel nördlich von Wien, nach Dalmatien, Paris oder München. Er versuchte hier, zwei grundsätzliche Haustypen zu formulieren:
links flach aufeinadergesetzte Stockwerke, die aber so stark einspringen, dass sie von grünen Terrassen umgeben sind und Bäume in jeder Etage wachsen können; rechts ein Haus auf Stelzen, so dass jedes Stockwerk eine eigene zur Wiese gewordene Terrasse bildet. Kurz danach setzte er diese Ideen konkret in Modelle um, die während der Ausstellungstournée Österreich zeigt den Kontinenten Hundertwasser 1975-1983 in aller Welt Aufsehen erregten, und es ist unleugbar, dass sie weithin Anregungen grundsätzlicher Art ausgelöst haben.
Dazu kamen Hundertwassers theoretische Schriften. „Die Waagrechte gehört der Natur – die Senkrechte gehört dem Menschen, das heißt, überall, wo Schnee und Regen hinfällt, muss die Vegetation frei wachsen, die Dächer müssen Wälder werden, die Straßen müssen grüne Täler werden, die Beziehung Mensch – Vegetation muss religiöse Ausmaße annehmen. Nur wenn Du den Baum liebst wie Dich selbst, wirst Du überleben.“ Heute, über dreißig Jahre später, scheinen solche Sätze Allgemeingut. Sie könnten von jedem gesagt werden, und man vermag kaum mehr zu begreifen, was für ein Vorstoß in geistiges Neuland sie damals waren, und auch nicht, dass man sie damals höchstens für eine skurrile Marotte des extravaganten Künstlers hielt.
Längst ist es damit vorbei, und daran hat die Verbreitung seiner Grafik keinen geringen Anteil.
Dieses Blatt hat ebenfalls verschieden gerichtete Blindraster in den metallgrünen Bäumen, so dass der Eindruck entsteht, ein eigentümlicher Wind bewege die Blätter. |
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Hundertwasser
Do not wait houses- move
1988
Holzschnitt
Preis auf Anfrage |
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HWZ 102 * hier klicken für größere Abbildung *
Japanischer Holzschnittin 14 Farben, Blattgröße 570 x 420 Bildgröße 505 x 370, Auflage 499 Exemplare, signiert und numeriert 1-499/499, 3 Probedrucke
2 Variationen |
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Hundertwasser
Flooded sleep
1975
Holzschnitt
Preis auf Anfrage |
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HWG 62 * hier klicken für größere Abbildung *
Japanischer Holzschnitt in 33 Farben
Blattgröße 427 x 566 Bildgröße 385 x 520
Auflage 200 Exempl.+ 17 Zuvieldrucke
signiert und numeriert 1-200/200 + I-XVII/XVII
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